Чем отличается классный текст от посредственного? Иногда кажется, что написал хорошую статью в блог, нашел нужные слова и интересные метафоры. Но после прочтения оказывается, что текст звучит скучно, напыщенно и «не цепляет». Почему так? Мало опыта, отсутствие таланта или что-то еще? Хороший текст – разный. Его качество зависит от многих параметров. Но главное – он должен быть живым. Объемным. Красочным. Трехмерным. Автор книги «Живой текст. Как создавать глубокую и правдоподобную прозу» Карен Визнер объясняет, как работать с текстом, наполняя его жизнью и смыслом.
Строим три измерения текста
Помните, как на уроках геометрии мы строили трехмерные фигуры? Также происходит работа с текстами. Хороший текст обладает нужной глубиной (богатство образов, сюжетных ходов, метафор и т.д), шириной (композицией) и длиной (сюжетной основой). Все эти величины создают нужный объем. Если с последними двумя все более-менее понятно, и даже начинающие авторы довольно легко справляются с задачами, то глубина имеет особое значение при создании хорошего текста. И не всегда писателям под силу работать многогранно с глубиной.
Эффект объема и глубины позволяет читателю словно бы пройти сквозь страницы книги и ступить в художественный мир, где происходят захватывающие события и действуют живые люди.
К работе с глубиной текста можно найти подход даже начинающему автору. Для этого нужно терпеливо проработать каждую составляющую: персонажей, их судьбы, роли, внешность, характеры. Кроме персонажей нужно детально прописать конфликты, мотивы, окружение. Нырнув в глубины текста, авторы могут создать действительно захватывающую работу, неважно, будет ли это приключенческая книга или лонгрид в аналитическое издание.
Ловушки для читателя
Первые слова – самые важные. Представьте себе, что читатель взял вашу книгу или статью в ужасном настроении. Как и чем зацепить его? По сути, у автора очень мало возможностей для маневров. Ловить читателя нужно сразу. С первых слов. По мнению Визнер – первые 250 слов, самые важные. После них читатель или перевернет страницу и начнет читать следующую, или нет. Существует несколько вариантов начать интересное повествование. Вот некоторые из них, которые автор автор предлагает использовать.
- Ложный пролог. В зачине этого метода кульминационная сцена изымается из середины/конца книги и помещается в начало. Например, пересказ того, что произойдет в дальнейшем. Кстати, подобный прием очень любят кинорежиссеры. Так фильм выходит напряженным, зрелищным, цепляющим зрителя с первой же сцены. Например, книга Эмили Бронте «Грозовой перевал» или «Сто лет одиночества» Маркеса.
- Информационный вброс. Читателю дается масса информации, которая готовит почву для будущего повествования. Это могут быть и реальные факты, на которых базируется сюжет, и вымышленные истории. Например, «Парк Юрского периода» Майкла Крайтона – это детальнейший научно-фантастический рассказ о генетических исследованиях.
- Воспоминание, мечта или намек на будущее. В этой «ловушке» описано событие из прошлого персонажей, которое и влечет за собой конфликт в настоящем. Вспомните Брюса Уэйна и его трагическую потерю родителей. Разве стал бы он Бэтменом, не случись с ним в детства такого несчастья?
- Грядущие перемены. В зачине такого типа сначала демонстрируется обычный ритм повседневной жизни героев. Однако у читателя сразу появляется чувство, что надвигается буря. И действительно, через пару страниц в жизни главных героев происходит нечто необычное. При умелом использовании такая ловушка может быть весьма захватывающей для читателя. Пример книги с таким зачином «Девушка с жемчужной сережкой» Трейси Шевалье.
- А вот и Джонни! Этот прием немного напоминает «ложный пролог» – с первых строк понятно, что именно сейчас с главным героем происходят перемены, какие-то катаклизмы. «Ловушка» хорошо работает практически во всех жанрах. Хороший пример книги с таким зачином «Код да Винчи» Дэна Брауна.
Оживляем героев
Придумать захватывающий зачин – это круто. Но без живых, ярких, трехмерных персонажей читатель не осилит и первые страницы. Поэтому одна из важнейших задач писателя – оживить своих персонажей. Вдохнуть в них жизнь. Для таких магических обрядов у писателей тоже есть свои методы.
Для начала нужно вспомнить, что у каждого из нас есть свои слабости, сильные стороны, сожаления, страхи и мечты. Мы все по-разному реагируем на падения, неудачи, у всех свои индивидуальные пороги чувствительности. Все эти личностные «фишки» заложены в нас в раннем детстве и во многом предопределяют наше будущее. Если писатель сможет воссоздать до мельчайших деталей личные черты героев, то читатель захочет узнать, что же случится с этим персонажем.
Карен Визнер рекомендует использовать вектор развития героев. Продумайте жизнь персонажа из прошлого в будущее. У героев должно быть их вчерашнее, сегодняшнее и завтрашнее «я». Чтобы писателю было понятнее и очевиднее развитие персонажей, Визнер советует сделать большую сводную таблицу с данными героев.
Чтобы лучше понять мотивацию героев, периодически задавайте ему такие вопросы:
- Какие у тебя принципы и ценности?
- Ради чего ты можешь рискнуть жизнью?
- Почему именно ради этого?
Не забываем про хороший конфликт
Конфликт – это настоящий двигатель сюжета. Именно благодаря хорошо и логично прописанному конфликту книга обретает драматическое напряжение. Сталкиваясь с конфликтами, персонажи оказываются перед сложным выбором, преодолевает себя, борется с собой и, наконец, получает шанс обрести желаемое.
- Сюжетный (внешний) конфликт – это внешняя канва повествования, основная проблема, которую должен решить герой. Мы, затаив дыхание, следим за его приключениями. Так Фродо нес кольцо Всевластия в Мордор.
- Внутренний конфликт – это непростой выбор, который должен сделать герой, его переживания и смятение. Иногда наблюдать за внутренним конфликтом оказывается гораздо интереснее, чем за внешним.
Это были лишь несколько отдельных советов из книги «Живой текст» Карен Визнер о том, как написать захватывающий текст. В идеале сначала история должна сначала сложиться у нас в голове: образы, герои, сюжет, конфликты. Мы можем сразу же записывать какие-то детали на черновиках. Проработав сюжет, персонажей и окружение (антураж) повествования, мы получаем готовый текст, живой и яркий. Вероятно, это еще не будет шедевром мирового уровня, но читатель, даже в скверном настроении, прочтет вашу работу с удовольствием.
Карен Визнер
Живой текст. Как создавать глубокую и правдоподобную прозу
